Soundtrack

RIFF I

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AC / DC, “Highway to Hell”, Bon Scott/Angus Young/Malcolm Young, Highway to Hell, Sony Music Distribution, Australia, 1979.

Metallica, Metallica, Elektra, Estados Unidos, 1991.

Mastodon, Estados Unidos.

Nirvana, “Polly”, Dave Grohl/Krist Novoselic/Kurt Cobain, Nevermind, Estados Unidos, 1991.

Bikini Kill, “Carnival”, Kathleen Hana, The CD version of the first two records, Estados Unidos, 1992.

L7, Estados Unidos.

Café Tacvba, “Bar Tacuba”, Joselo Rangel, Café Tacvba, México, 1992.

Cannibal Corpse, “Covered with Sores”, Chris Barnes, Butchered at Birth, Estados Unidos, 1991.

Steel Pulse, “Handsworth Revolution”, Selwyn Brown/Basil Gabbidon/David Hinds/Alphonso Martin/McQueen/Steve Nesbitt, Handsworth Revolution, Mango, Inglaterra, 1978.

Los Tucanes de Tijuana, “La chica sexy”, Mario Quintero Lara, Jugo a la vida, Universal Music, México, 2002.

Queens of The Stone Age, Songs for the deaf, Universal Music, Estados Unidos, 2002.

The Rapture, “Whoo! Alright yeah… Uh huh”, The Rapture, Pieces of people we love, Universal Music, 2006.

The Cosmetics, “Newcomers”, The national flavour EP, Independiente, 2008.

Radiohead, “Creep”, Colin Greenwood/Jon Greenwood/Ed O’Brien/Phil Selway/Thom Yorke, Pablo Honey, EMI, 1993.

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RIFF II

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Invisible, “Durazno sangrando”, Luis Alberto Spinetta, Durazno sangrando, CBS, Argentina, 1975.

Los Mirlos, “La danza de los mirlos”, Los Mirlos, The roots of chicha, Barbes Records, Perú, 2007.

Buena Vista Social Club, “Clocks”, Chris Martin/Guy Berryman/Jon Buckland/Will Champion, Rhythms del mundo, Universal, Cuba, 2006.

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RIFF III

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Paté de Fuá, México.

Ritchie Valens, “Donna”, Ritchie Valens, Ritchie Valens, Del-Fi Records, Estados Unidos, 1959.

Camila, “Mientes”, Mario Domm/Mónica Vélez, Dejarte de amar, Sony, México, 2010.

Justin Bieber, “Somebody to love” (con Usher), J. Reeves/Jonathan Yip/Justin Bieber, My worlds, Universal, Estados Unidos, 2010.

Rey Pila, “No longer fun”, Diego Solórzano, Rey Pila, México, 2011.

INXS, Australia.

Mecano, “Cruz de navajas”, José María Cano, Entre el suelo y el cielo, BMG Ariola, España, 1986.

Neón, “Juegos de amor”, Sergio Santacruz/Humberto Calderón/Ignacio Acosta/Sergio Meza, Divisiones, BMG Ariola, México, 1988.

Timbiriche, “Tú y yo somos uno mismo”, Diego Schoening, Timbiriche VIII, Fonovisa, México, 1988.

Timbiriche, “Soy un desastre”, Diego Schoening, Rock show, Fonovisa, México, 1985.

Hombres G, “Devuélveme a mi chica”, David Summers, Hombres G, Twins, España, 1985.

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RIFF IV 

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Siouxsie and The Banshees, “Cry”, Siouxsie and The Banshees, Superstition, Geffen, Inglaterra, 1991.

Joy Division, “She’s lost control”, Bernard Summer/Ian Curtis/Peter Hook/Stephen Morris, Unknows pleasures, Rhino, Inglaterra, 1979.

U2, No line in the horizon, Interscope, Irlanda, 2009.

La Banda Limón, “Niña de mi corazón”, Todo depende de ti, México, 2010.

Valentín Elizalde, “A mis enemigos”, La historia de los éxitos. 20 súper temas, México, 2010.

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RIFF V

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Kerigma, “Tres lunares”, Sergio Silva, Esquizofrenia, Rockotitlán, México, 1992.

Three Souls in My Mind, “Chavo de onda”, Three Souls in My Mind, Chavo de onda, Cisne/Raff, México, 1976.

Ten Years After, “I’d love to change the world”, Alvin Lee, A space in time, EMI, Inglaterra, 1971.

Led Zeppelin, “Heartbreaker”, Jimmy Page/John Bonham/John Paul Jones/Robert Plant, Led Zeppelin II, Atlantic, Inglaterra, 1969.

Real de Catorce, “Un mediodía triste”, José Cruz/Fernando Ábrego, Tiempos obscuros, Pueblo, México, 1988.

La Revolución de Emiliano Zapata, “Ciudad perdida”, La Revolución de Emiliano Zapata, La Revolución de Emiliano Zapata, Polydor, México, 1970.

Chuck Berry, “Johnny be goode”, Estados Unidos.

Bob Dylan, “A hard rain’s a-gonna fall”, Bob Dylan, The freewheelin’ Bob Dylan, Sony, Estados Unidos, 1963.

Funky Aztecs, Estados Unidos.

South Park Mexican, Estados Unidos.

N.W.A., Estados Unidos.

Madonna, “Frozen”, Madonna/Patrick Leonard, Frozen, Centaur Entertainment, Estados Unidos, 1998.

Alice Cooper, “Poison”, Alice Cooper/Desmond Child/John McCurry, Trash, Friday Music, Estados Unidos, 1989.

Aerosmith, “I don’t wanna miss a thing”, Nine Lives, Sony, Estados Unidos, 1997.

Linkin Park, Estados Unidos.

Sugar Ray, Estados Unidos.

Carlos Santana, “Smooth” (con Rob Thomas), Itaal Shur/Rob Thomas, Supernatural, Arista, Estados Unidos, 1999.

Christina Aguilera, Estados Unidos.

Britney Spears, Estados Unidos.

The Offspring, “Pretty fly”, The Offspring, Americana, Columbia/Sony, Estados Unidos, 1998.

Blink 182, “All the small things”, Mark Hoppus/Tom DeLonge, Enema of the state, Universal, Estados Unidos, 1999.

Rage Against The Machine, “Guerrilla radio”, Brad Wilk/Tim Commerford/Tom Morello/Zack de la Rocha, The battle of Los Angeles, Epic, Estados Unidos, 1999.

The Doors, “Break on through (to the other side)”, Jim Morrison/John Densmore/Ray Manzarek/Robby Krieger, The Doors, Elektra, Estados Unidos, 1967.

The Jimi Hendrix Experience, “Fire”, Jimi Hendrix, Are you experienced?, Sony Legacy, Estados Unidos, 1967.

Ansia, México.

Víctimas del Dr. Cerebro, México.

Willie Nelson, Estados Unidos.

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RIFF VI

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R.E.M., “Everybody hurts”, Bill Berry/Michael Stipe/Mike Mills/Peter Buck, Automatic for the people, Warner Bros., Estados Unidos, 1992.

Rockdrigo González, “Distante instante”, Rodrigo González, Hurbanistorias, Edición de Autor, México, 1984.

Bob Dylan, “Simple twist of fate”, Bob Dylan, Blood on the tracks, Mobile Fidelity Sound Lab, Estados Unidos, 1975.

Jaime López, “Sácalo”, Jaime López, Jaime López, BMG Ariola, México, 1989.

Cecilia Toussaint, México.

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RIFF VII

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Pink Floyd, “Is there anybody out there?”, Roger Waters, The Wall, Capitol, Inglaterra, 1979.

Pink Floyd, “Young lust”, David Gilmour/Roger Waters, The Wall, Capitol, Inglaterra, 1979.

Pink Floyd, “The great gig in the sky”, Clare Torry/Richard Wright, The dark side of the moon, Capitol, Inglaterra, 1973.

Pink Floyd, “Wish you were here”, David Gilmour/Roger Waters, Wish you were here, EMI, Inglaterra, 1975.

Pink Floyd, “Hey you”, Roger Waters, The Wall, Capitol, Inglaterra, 1979.

Pink Floyd, “Comfortably numb”, David Gilmour/Roger Waters, The Wall, Capitol, Inglaterra, 1979.

Bob Marley & The Wailers, “Three little birds”, Bob Marley, Exodus, Island, Jamaica, 1977.

Los Pericos, “Runaway”, Los Pericos, Pampas reggae, EMI, Argentina, 1994.

Maná, “En el muelle de San Blas”, Alex González, Sueños líquidos, WEA, México, 1997.

B.B. King, Estados Unidos.

Wisin y Yandel, “Sexy movimiento”, Ernesto F. Padilla/Juan Luis Morena Luna/Llandel Veguilla Malave/Víctor Martínez, Sexy movimiento, Machete Music, Puerto Rico, 2007.

Gioachino Rossini, “Il barbiere di Siviglia”, Italia, 1775.

Arcade Fire, “The Suburbs”, Arcade Fire, The Suburbs, Mercury, Canadá, 2010.

The Killers, “Somebody told me”, The Killers, Hot Fuss, Island, Estados Unidos, 2004.

Franz Ferdinand, “Take me out”, Franz Ferdinand, Domino, Escocia, 2004.

Arctic Monkeys, “I bet you look dancing on the dance floor”, Alex Turner, Whatever people say I am, that’s what I’m not, EMI, Inglaterra, 2006.

The Smiths, “I know it’s over”, Johnny Marr/Morrisey, The Queen is Dead, Warner Bros, Inglaterra, 1986.

El Personal, “Broche de oro”, El Personal, No me hallo, Pentagrama, México, 1989.

Patti Smith, “Birdland”, Patti Smith, Horses, Arista Records, Estados Unidos, 1974.

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RIFF VIII

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Los Músicos de José, “Amaneceres”, Different Sounds, México, 2011.

Primus, Estados Unidos.

Weezer, “We are all on drugs”, Rivers Cuomo, Make believe, Polydor, Estados Unidos, 2005.

Can, “Halleluwah”, Tago mago, Mute, Alemania, 1971.

Ornette Coleman, Estados Unidos.

Justin Timberlake, “Sexyback”, Justin Timberlake/Timbaland, SexYback, BMG, Estados Unidos, 2006.

Coldplay, “Fix you”, Chris Martin/Guy Berryman/Jon Buckland/Will Champion, X&Y, Parlophone, Inglaterra, 2005.

Muse, “Plug in baby”, Matthew Bellamy, New Born, Mushroom Records, Inglaterra, 2001.

Portishead, “Glory box”, Adrian Utley/Beth Gibbons/Geoff Barrow/Isaac Hayes, Dummy, Island, Inglaterra, 1994.

Manu Chao, Francia.

The Doors, “The end”, The Doors, Analogue Productions, Estados Unidos, 1967.

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RIFF IX

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Carlos Santana, “Samba pa’ ti”, Carlos Santana, Abraxas, Sony BMG, Estados Unidos, 1970.

Aterciopelados, “Florecita roquera”, El Dorado, BMG Ariola, Colombia, 1995.

Maldita Vecindad, “Caer”, Maldita Vecindad, Mostros, BMG Ariola, México, 1998.

Bernard, “Kill Bill whistle”, Bernard, Kill Bill (película), Estados Unidos, 2003.

Descartes a Kant, “You may kiss the bride”, Descartes a Kant, Il visore lunatique, Intolerancia, México, 2012.

Armando Rosas, “Devoraste la cereza”, Armando Rosas, La mitad del mundo (Soundtrack), México, 2009.

Ely Guerra, “Tengo frío”, Ely Guerra, Lotofire, EMI, México, 1999.

Carla Morrison, “Compartir”, Carla Morrison, Jugando en serio, Intolerancia, México, 2011.

Django Reinhardt, “In a sentimental mood”, Duke Ellington/Irving Mills/Manny Kurtz, Guitar genius, Charly Records, Francia, 1992.

Rubén Fuentes, “Cien años”, México.

José Antonio Méndez, “Novia mía”, Cuba.

José Alfredo Jiménez, “Si nos dejan”, México.

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RIFF X

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Paco de Lucía, Fuente y caudal, Universal, España, 1991.

Boston, Boston, Epic, Estados Unidos, 1976.

Alex Otaola, Fractales, Discos Intolerancia, México, 2007.

Heart, Little queen, Portrait, Estados Unidos, 1977.

Guillermo Briseño, Viaje al espacio visceral, Independiente, México, 1981.

Sui Generis, Argentina.

Tom Waits, Estados Unidos.

Cabezas de Cera, México.

Jerry Lee Lewis, Estados Unidos.

Alonso Arreola, México.

Frank Zappa, Estados Unidos.

Maligno, “Red Witch”, Universevil, Iguana Records, México, 2008.

Música de relajación.

Shania Twain, “I feel like a woman”, Robert John Lange/Shania Twain, Come on over, Mercury Nashville, Canadá, 1997.

Twisted Sister, “I wanna rock”, Dee Snider, Stay hungry, Rhino, Estados Unidos, 1984.

Faith No More, “Epic”, Faith No More, The real thing, WM UK, Estados Unidos, 1989. [Videoclip dirigido por Ralph Ziman].

Kraftwerk, Alemania.

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RIFF XI

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Chava Flores, “La tienda de mi pueblo”, México.

Chava Flores, “Herculano”, México.

Flans, “Me he enamorado de un fan”, Ignacio Cano, Luz y sombra, Melody, México, 1987.

Zas, “Cuando seas grande”, Miguel Mateos, Solos en América, RCA, Argentina, 1986.

Real de Catorce, “Azul”, José Cruz, Real de Catorce, La Mina, México, 1987.

Real de Catorce, “Paria’s blues”, José Cruz, Real de Catorce, La Mina, México, 1987.

Real de Catorce, “Un mediodía triste”, José Cruz/Fernando Ábrego, Tiempos obscuros, Pueblo, México, 1988.

Real de Catorce, “Me miraba a los ojos”, José Cruz, Real de Catorce, La Mina, México, 1987.

Real de Catorce, “Polvo en los ojos”, José Cruz, Mis amigos muertos, Pueblo, México, 1989.

Real de Catorce, “Patios de cristal”, José Cruz, Mis amigos muertos, Pueblo, México, 1989.

Cream, “Cat’s squirrel”, Mick Abrahams, Fresh cream, Island, Inglaterra, 1966.

Led Zeppelin, “Since I’ve been loving you”, Jimmy Page/John Paul Jones/Robert Plant, Led Zeppelin III, Atlantic, Inglaterra, 1970.

Led Zeppelin, “Stairway to heaven”, Jimmy Page/Robert Plant, Led Zeppelin IV, WEA, Inglaterra, 1971.

La Castañeda, “El loco”, Víctor Cordero, El globo negro, Culebra, México, 1995.

Guns n’ Roses, “November rain”, Axl Rose, Use your illusion I, Geffen, Estados Unidos, 1991. [Videoclip dirigido por Andrew Morahan].

The Beatles, “Something”, George Harrison, Abbey road, Capitol, Inglaterra, 1969.

Leonard Cohen, “Hallelujah”, Leonard Cohen, Various positions, Columbia, Canadá, 1985.

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RIFF XII

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Chico Che y La Crisis, “Los nenes con los nenes”, Francisco José Hernández Mandujano, Los nenes con los nenes, Orfeón, México, 1978.

Café Tacvba, “El baile y el salón”, Joselo Rangel/Enrique Rangel, Re, WEA, México, 1994.

Los Clips, “El final”, Compilado Comrock, Comrock, México, 1985.

Tijuana No!, “Pobre de ti”, Julieta Venegas/Alejandro Zúñiga, No, BMG, México, 1992.

Los Enanitos Verdes, “Lamento boliviano”, Dimi Bass/Natalio Faingold, Big Bang, EMI, Argentina, 1994.

Santa Sabina, “Azul casi morado”, Santa Sabina, Culebra, México, 1994.

Maldita Vecindad, “Pachuco”, Maldita Vecindad, El circo, BMG/Ariola, México, 1991.

Caifanes, “Quisiera ser alcohol”, Saúl Hernández, El nervio del volcán, BMG/Ariola, México, 1994.

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CODA

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The Clash, “London calling”, London calling, Sony, Inglaterra, 1979.

Rockdrigo González, “El asalto chido”, Rodrigo González, El profeta del nopal, Pentagrama, México, 1986.

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Semblanza de Zafio Nerón

Zafio Nerón es un quinteto de rock que inició su carrera en 1993. Fundado por el ex bajista, Humberto Blanco, y “Filos” (guitarra), actualmente su alineación se completa por “Chaflán” (batería), Erick de la O (bajo), “Garrocha” (teclados) y Bruno Marenco (voz), quien milita en la banda desde su primer disco.

Entre 1993 y 1999 lanzaron dos álbumes de estudio bajo el sello Culebra: Suerte de principiante (1993) y Basca blues (1996).

Después de un problema en un concierto a beneficio de las víctimas de la matanza de Acteal, la agrupación se mudó a Los Ángeles, California. Ahí logaron editar tres discos de estudio: Non grata (2001), I don’t speak English (2004), también conocido como Ñ por su portada con esa letra, sumado a que durante la presentación del mismo el grupo cambió su nombre a Zafio Ñerón; y Ser humano desechable (2007). También tienen un DVD en vivo de su gira mundial Errantes de 2008 y 2009.

A pesar de radicar en Estados Unidos, las letras del grupo siguieron siendo en español, hecho que no les quitó éxito, pues fueron parte de los carteles del Festival Lollapalooza de 2005, Coachella de 2007 y llenaron solos en dos ocasiones continuas el Madison Square Garden en 2009. Diversas publicaciones especializadas los han proclamado como la banda de rock latina más grande de todos los tiempos.

Desde su traslado a Los Ángeles, Zafio Nerón ha regresado para ofrecer sólo un concierto por año en una única ciudad de México, la cual eligen de manera aleatoria y buscan que no se repita. Su última visita a la capital ocurrió en el marco del Festival Vive Latino 2009; cabe recordar que en esa ocasión no terminaron su set aun cuando eran cabeza de cartel y solamente habían interpretado cuatro canciones. Hasta hoy, ninguno de los cinco músicos ha aclarado los motivos de esa presentación incompleta.

Fragmento Riff IX

–En esta sale, señorita, en esta sale –anima un violinista. Nuevamente se arrancan los 12 músicos, ahora tañendo con un placer más hondo sus instrumentos para invocar la apertura de la puerta que se mantiene cerrada. Por llevarte a los altares, cantaré con alegría. Alma Rosa no lo puede soportar más, se dispone a salir de su auto y callar de la forma que sea el canto pseudoamoroso de Sirena, pero en cuanto ella sale de su Spark ve que Filos abre la puerta de su casa, se queda inmóvil. El enojo de Filos por haber sido interrumpido en uno de sus mejores momentos del día no supera en emoción a la sorpresa de haber recibido, por primera vez en su vida, una serenata. Después de abrir la puerta, el músico no tarda mucho en abrazar a Sirena y darle todos aquellos besos que se tuvo que guardar en la mañana. Enfundados en el abrazo, Sirena le pide matrimonio. Él se aleja de ella unos centímetros para contemplarla: su sinceridad fulgura, al igual que aquella noche en la que le pidió disculpas; en sus pupilas se aprecia ese diminuto punto blanco que deja de manifiesto la presencia de su alma en esa proposición. Él contesta con un beso cargado con la misma sinceridad. De fondo, los mariachis celebran la consumación de su objetivo. Si nos dejan, hacemos con las nubes terciopelo. Alejada de toda esa alegría, colocada en la penumbra de su corazón, Alma Rosa derrama una lágrima seca enjugada con el sobre que guarda las fotos de la nueva infidelidad de Sirena.

Fragmento Riff VIII

El Ferrari paró en el número 21 de East Bellevue Place. Desde antes de bajar, Filos quedó admirado de la fachada del Sutton Place Hotel, uno de los más elegantes de la ciudad de los vientos. Al parecer, la noche terminaría mucho mejor de como se la había imaginado: drogándose con una modelo hermosa en un hotel de lujo. Le latía el corazón al máximo. Su emoción era tanta que no puso atención al camino a la habitación. Tenía ojos solo para el culo de la ojiazul y tacto para proteger su bolsa de plástico. Filos y la modelo se detuvieron afuera de la puerta de una habitación. Antes de girar el picaporte, la mujer advirtió al músico:

–Espero que no te moleste que estén unos amigos –aún hipnotizado por el caminar de la chica ye-ye, Filos negó.

El humo no permitía ver más allá de la mano estirada y el ruido era ensordecedor dentro del cuarto. El músico identificó algunas notas de “Halleluwah” de Can. Sintió que se adentraba a un lugar desconocido. La ojiazul lo tomó de la mano. Filos no la veía, ni siquiera el perfume Chanel 5 de ella sobrevivía a la densidad de la marihuana combinada con tabaco. Ella se sentó en el suelo sobre una alfombra aterciopelada. Filos la imitó. A ese nivel se veía el cuarto a medias, la altura más baja permanecía inmune al humo agazapado arriba. Después de repasar el cuarto con la mirada, Filos se dio cuenta de que su acompañante no se avergonzaba de cruzar las piernas en posición flor de foto a pesar de llevar minifalda; podía ver el camino de sus muslos blancos hacia su braga. Parecía que la mujer quería estar acorde a la estética del cuarto y dejaba al descubierto sus niveles inferiores. Hasta entonces, Filos reparó en que quizá la cabeza de ella también estaba invadida por el humo, igual que la habitación. Sacó la bolsa que La Pietra le había dado antes, se la ofreció. Ella se la dio a una mano que apareció de la nada desde el cenit, como en una pintura apócrifa de La creación de Adán. Otra mano entregó un churro a Filos. Él miró hacia arriba, sólo vio nubes de marihuana. Entendió que era un regalo de un Dios que habitaba ese cuarto. Prendió presto un extremo del joint. Inhaló, sintió su sabor cítrico bien equilibrado y de permanencia larga. Sacó el humo de su boca disfrutando el paso del aire por sus labios. Intentó compartir con La Pietra, ella negó con la mano, esperaba su propio regalo que le enviaría alguien desde la atalaya. Mientras Filos disfrutaba de su droga, observó a La Pietra despojarse de su ropa. La deseó, pero estaba demasiado ocupado en apurar su cigarrillo. Una vez desnuda, la ojiazul lo observó y entonces fue el músico quien se sintió incómodo con su vestimenta, aprensó su cigarrillo entre sus labios y se quitó todo lo que traía. Ese Edén ya tenía a su Adán y a su Eva; faltaba la manzana prohibida. No tardó en llegar. Una jeringa cayó en la mano de La Pietra, la modelo flexionó su pierna para que la planta de su pie le quedara cerca. Miró a Filos y le dedicó una sonrisa pícara. Se picó y del azul de sus ojos comenzó a escurrir un maremoto. Sus ojos parecían derretirse. Tanto más líquido ingresara a su cuerpo, sus pupilas se precipitaban aún más. Ella mostró la jeringa vacía a Filos al terminar su contenido, él aceptó con la cabeza y le dio una última aspirada a su toque. La mano de aquel Dios le alargó una jeringa nueva y una liga. Filos apagó su cigarro y aventó la liga a otro lugar, no necesitaba resaltar sus venas. La aguja penetró con frialdad su piel. Se ayudó del dedo pulgar para vaciar su contenido, lo hizo lentamente. La heroína tomó su cauce de inmediato, el guitarrista sintió una calidez recorrerle todo el cuerpo. La Pietra puso una mano en la rodilla del músico. Él dejó caer su mano sobre la de ella: se conectaron. La Pietra cerró los ojos para escuchar mejor la música de los alemanes. El músico hizo lo mismo. Cuando los volvió a abrir, una mujer desnuda estaba detrás de La Pietra, le platicaba algo al oído sin quitar la vista del músico, parecía recriminarle algo. Filos cerró los ojos de nuevo. Sintió que las yemas de unos dedos sobaban sus muslos. Esas manos dibujaban círculos y líneas, pensó en las líneas de Nazca y en una nave extraterrestre manejada por La Pietra desnuda. Pensó en sus senos pequeños y en su vientre plano. En su culo. En sus ojos azules goteando. Entonces Filos sintió frío. Un viento gélido le rasguñaba la piel. Extendió las palmas de las manos como si fuera a rezar un “Padre nuestro”, sintió caer unas gotas de agua. De pronto le dio comezón en la cabeza. Peinó su pelo seco con una mano, la cual parecía ser una escobilla que limpiaba la piel hecha tierra sobre su cabeza, mientras los cabellos eran cachanilla desértica. Polvo eres… Llevó su otra mano para barrer por completo la tierra que cubría su cráneo. Bruñó el hueso, todo lo que estaba sobre de él cayó al suelo. Extendió su mano de nuevo en posición de rezo, el chipi chipi continuaba, guardó algunas gotas en su palma y las llevó a su cráneo para trapearlo. Se sintió fresco. Abrió los ojos: La Pietra hacía tijeras con la mujer que un rato antes le hablaba al oído. Filos volvió a cerrar los ojos para dejarse caer de espalda sobre el pasto aterciopelado y dormir en ese jardín de las delicias.

Fragmento Riff VII

Is there anybody out there? Is there anybody out there?

Filos está en posición fetal sobre su cama aún tendida. No se ha desvestido. Sus manos tocan la suela de sus botines sucios y eso no le importa, es lo que menos le importa. La luz de un LED de estéreo roza sus paredes oscuras, él trata de alejarse lo más que puede de ella; pareciera que esa luz lo hiere, prefiere darle la espalda y permanecer en la oscuridad. Cierra los ojos y se hunde en su almohada. El random de rolas de Pink Floyd le ayuda a vaciarse. No llora pero quiere hacerlo. Siente un infarto que no se consumará. Quiere irse y tampoco lo logra. Está ahí, arrumbado sobre un colchón que no es lo suficientemente frío como para sentirse muerto. Se pierde y regresa. Se pierde y regresa. Lo repite una y otra vez: Se pierde…

Ohhh, baby, set me free.

Ohhh, I need a dirty woman.

Ohhh, I need a dirty girl.

… y regresa. Guitarrazos hacen que se despierte por momentos. Vuelve a decaer, respira profundo. Siente que sus pensamientos cavan en su piel. Las ideas socavan. Se soba, se rasca, se pega, se besa. El pelo se atora en sus manos temblorosas. Ve la luz. La siente en su piel. Exhala. Vuela. Inhala. Cava. Se pierde y regresa. Cambia de lado, mantiene la misma posición fetal. Se abraza y se miente: es otra persona. Abre la boca y percibe su aliento caliente. Vuelve a ver la luz. Cierra los ojos mientras un piano precede al huracán. Se hunde en su cama. El techo se eleva… se expande. Una voz femenina encanta a sus poros. Se eriza. El escalofrío de sus piernas se traslada pasivamente hasta su pecho al unísono de “The great gig in the sky”. Abre los ojos. Se pierde en el remolino de su ropa y sus sábanas apestosas al aroma de Sirena. El escalofrío se va. Vuelve. Le hace dueto a la voz femenina… grita… Grita… GRITA… ¡¡GRITA!!… exhala. La quijada le tiembla. Las manos le tiemblan. Su vista está nublada. Vuelve a ver la luz, sigue solo. Se abraza.

How I wish, how I wish you were here.

Una lágrima, tan solo una lágrima. Siente más por venir pero no salen, ni siquiera se asoman. Su cuello es invadido por un escalofrío. Se soba, se rasca, se pega, se besa. Socava. Una lágrima. Cierra los ojos. Ve sus lágrimas, las siente y no salen, desaparecen. Inhala. Exhala. Inhala. Exhala. El pecho se le infla y se mantiene así unos segundos. Se pierde y regresa. Exhala y suelta un sollozo breve. Una lágrima. Cambia de posición. Abre las piernas, abre los brazos. Mira al techo. Sus ojos proyectan una película, su película, nuestra película. Aprieta los párpados para quemar esa cinta. Aprieta los puños y la mandíbula en un esfuerzo inútil por desaparecer.

Hey you! Would you help me to carry the stone?

Open your heart, I’m coming home.

Levanta los brazos con los puños cerrados para gritar un solo de guitarra. No quiere ver la luz y se esconde debajo de su almohada. Amenaza a la oscuridad. La rabia le anestesia la quijada que permanecía temblorosa aun con los dientes clavados en la almohada. Llora. Por fin llora.

Hello… hello… hello…

Baja los brazos. Se siente débil, indefenso. La cama ahora sí está fría. Llora. Quita la almohada de su rostro descompuesto. Ve la luz.

Come on… come on… now.

Sigue solo. Respira con pausa estertórea. Llora. Regresa a la posición fetal. Se abraza y la recuerda, la siente junto a sí. Mejor entrelaza sus manos. Las acaricia, las soba, las arrulla, las besa. Exhala. Descansa.

Relax… relax… relax…

Fragmento Riff III

Comienzan el soundcheck con sus manos enredadas entre su ropa. Prueban qué tan lejos llegarán. Prueban cómo llegarían a ese lugar. El sudor inicia su torrente en la piel de ambos aún oculta a sus ojos pero que las yemas de sus dedos ya conocen. Las luces permanecen apagadas, no hay tiempo que perder prendiendo un interruptor que estorbaría mientras afinan sus instrumentos. El concierto se acerca y ellos todavía no se graban sus movimientos, no saben sus posiciones sobre el escenario, no han ensayado la entrada y no saben cómo saldrán. Son un dueto que se presentará por primera vez en una plaza acostumbrada a los grupos sorpresa, los palomazos, invitados especiales y las arias dedicadas al amanecer.

                Dos sillones rojos perfectamente limpios dan la bienvenida con los brazos abiertos, un comedor de cristal que rebota la luz lunar, una laptop desconectada pero con un LED vouyerista, botellas de licor semivacías que piden ser acabadas a gritos, las copas que las acompañan noche a noche, el piso laminado con mil conciertos trapeados, pinturas de un artista aún desconocido, los focos que con los ojos entrecerrados tratan de descifrar las figuras que se mueven debajo de ellos y las plantas sedientas que siempre mendigan el rocío a la calle son el público que agotó las entradas a este recital. Las bocinas musitan entre sí un reclamo para no permanecer calladas, sus rumores son silenciados por el ulular del viento sobre las cortinas que clama por el inicio de la presentación. Los asistentes dejan inconclusa una ola al ver la señal del arranque de su entretenimiento: la primera blusa ha caído en la espalda del suelo. Las prendas son fuegos artificiales que hacen estallar el alarido del público que celebra el estreno sin moverse de sus lugares, las ven volar hacia todas direcciones, las reciben y les abren cancha para que ellas tampoco se pierdan detalle del performance.

                Es una presentación sin pantallas, solo los más cercanos pueden observar claramente lo que sucede en el escenario, pero todos alcanzan a escuchar los primeros acordes de una canción que aún no identifican. Parece que los protagonistas siguen afinando, prueban sus volúmenes y juguetean con sus instrumentos. Sus manos son notas desatadas, libres de la jaula de una partitura hasta que los tambores por fin son percutidos suavemente por los dedos del ejecutante. El fraseo runruneante de ella se mece en adagio, sus notas largas desaparecen en la mirada penetrante de su público en espera del éxito radial que puedan corear. Ella cierra los ojos y dirige su propio videoclip al ritmo que su compañero impone. Es un pianissimo. Es una introducción ambiental con dosis de suspenso. Ambos entran en ritmo, se alegran en sus cuatro cuartos, undostrescuatro, undostrescuatro. El fraseo se interrumpe en los momentos en que ella se queda sin aire. El bombo hace su entrada triunfal. El pedal llega hasta lo más profundo de ella, que vocaliza con vibratos para hilar la melodía. Las manos de él en su cintura, un acordeón danzante que impone la armonía, mientras su lengua arpegia cada traste de la piel de ella en busca de la tónica; la encuentra en el cuello, una nota aguda que se debe de tocar en apassionato. Ya no hace falta el diapasón, están afinados y amarrados. Interpretan un free jazz de notas vagas en los huesos de ambos. Hay un silencio que no es erróneo, es el preludio a un final que ni ellos conocen. Se mezclan en ska, bailan el ritmo de la síncopa, se divierten en contrapunto de la paz nocturna. Sus brazos, sus piernas, sus cabezas suben y bajan y suben y bajan y suben y bajan. Sienten la brisa de un calor que viene de adentro capaz de iluminar todo el departamento pero no lo dejan salir, prefieren refugiarse en el reggae, en su ritmo lento. Se abrazan con el mismo sentimiento con el que un blusero resguarda entre sus manos una armónica. Se besan con la misma pasión que solo un saxofón puede imitar. Este no es el final, es un réquiem, el fin del primer movimiento de esta sinfonía. El encore termina. Ahora el pedal wah wah es el que irrumpe el silencio. Dos cuerpos en masa amorfa, no se mueven, bailan funk. Sus pasos iluminan los objetos que tocan. Sus sonrisas adornan un ritmo que no quieren que termine. De verdad se divierten, lo disfrutan. La risa de los dos goza un compás a capella para retomar la armonía en un fortissimo que les hace cambiar de ritmo. Tocan un solo desesperado de speed metal en busca de un final apoteósico. Laceran sus instrumentos. Llegan a notas altísimas, inalcanzables para los sordos y los mudos. Ellos son los únicos que las escuchan, los únicos que las crean. No hay espacio para un silencio; todo es ruido en función de un cenit. La cima está cerca, muy cerca. Los dos crean luz con un sonido. El fulgor es apasionado y llena todo el departamento de un gemido emitido a coro. Están en la última nota, la sostendrán con un vibrato hasta que el último suspiro se desvanezca.